Songs:
1. Lonely Nights
2. No Return
3. The End Of The World
4. Gypsy Queen
5. Nightwinds
6. Child Of The Night
7. Stop And Look Back
8. Prisoner Of War
9. Woman In White
Es ist beinahe beängstigend, wie sehr das Land Schweden in vielen Bereichen des Metals zu einer derart dominierenden Kraft herangereift ist, von den wiederbelebten Traditionen von Thrash, Power und melodischem Speed Metal bis hin zu den extremeren Geschmacksrichtungen von Schwarz und Tod. Dies ist eine Nation mit mehr zu bieten als hohe Steuern, hohe Beschäftigungsquoten und schöne Frauen. Dies ist jedoch kaum eine "Neuigkeit", da die Schweden seit den Tagen, als sie alle ihre ersten klassischen Metal-Platten aus Großbritannien, Deutschland oder den USA aufnahmen, eine Fülle von Outputs hervorgebracht haben. Ja, lange vor der Explosion des melodischen Death Metal in den 90ern oder dem Wettlauf um Norwegens Black Metal-Szene in der Nähe war dieses Land reif mit großen Träumen, großen Haaren und großen Riffs.
Eine der ersten, die das Format übernahm, war die Band 220 Volt, eine Gruppe von Jugendlichen, die sich zusammengeschlossen hatten, um die Musik zu spielen, die sie nicht nur auf die nationale Bühne bringen konnte, sondern auch die Musik, die sie nur hören wollten. Nach einer Reihe von Demos im Jahr 1982 hatten sie ihre Chance, als sie von den hochkarätigen CBS-Platten aufgegriffen wurden, und ihr S / T-Debüt kam im folgenden Jahr, eine raue Reaktion auf die Wellen des melodischen, traditionellen Metals, die es gab Sturm über das britische Festland. Ein großer Teil des Materials hier wurde aus den Demos entnommen (insbesondere aus der ersten Demo), aber "Lonely Nights", "No Return", "End of the World" und "Stop and Look Back" waren alle neu in dieser Aufnahme. Die Formel ist durchweg ziemlich einfach:
Als ich auf das Album zurück hörte, war es ziemlich solide für seinen Tag und auch ziemlich schwer. Klar, wir sprechen nicht von Proto-Thrash-Metal, sondern von einer Kraft in den Akkorden, die ihn weit über die Schichten des typischen, zugänglichen Hardrocks seiner Zeit hinausbringt. Zum Beispiel rockt es härter als ein Quiet Riot oder Twisted Sister und ist wahrscheinlich am besten mit anderen schwedischen Metals seiner Zeit wie Heavy Load oder Europe (vor dem Final Countdown) vergleichbar. Der Sänger Lundholm kann eine gute Melodie hervorbringen, aber sein Gesang hat etwas Raues, das seinen starken Akzent verrät, und manchmal kann die Gesamtproduktion darunter leiden. Zum Beispiel ist sein Auftritt auf dem Ozzy-ähnlichen "No Return" ungleichmäßig, und ich mag seine Stimme in "Stop and Look Back" auch nicht besonders, aber größtenteils hat er zumindest das Gefühl von Dringlichkeit ,
Zu den Favoriten hier müsste der abgehackte Speed Metal von "Woman in White" gehören, mit einigen ziemlich witzigen Texten: "Sie mag es, in der Mitte gesehen zu werden, sie mag es, wenn eine Party heiß wird, jeder denkt, sie ist eine Sünderin, und jeder mag es." sie viel ... 'Haha. Sollte diese Frau nicht rot oder schwarz sein? Trotzdem ist der brandheiße Lead hier ziemlich heiß und der Song insgesamt, eine der Demo-Auswahlen, schlägt einen ernsthaften Arsch. "Gypsy Queen" und der Speed / Boogie-Blues von "Child of the Night" sind weitere Höhepunkte, ebenso wie das graziöse Gewicht von "The End of the World". Einigen geht es nicht so gut. "Nightwinds" leidet unter einigen nervigen weiblichen Gaststimmen, wie wenn sie in den Ferien von einer am wenigsten bevorzugten Schwester, Cousine oder Tante angeschrien werden, und "Stop and Look Back".
Natürlich würden viele sofort durch die veralteten Töne der Platte abgeschaltet, aber dies war nie ein wunder Punkt für jemanden, der nach dem echten 80er-Jahre-Artikel sucht, ohne den übermäßigen modernen Glanz, den Sie auf einer HammerFall-Platte hören werden . Die Songs sind ziemlich gut ausgearbeitet, aber insbesondere die Leads und Melodien dominieren die tatsächlichen Akkordfolgen, die für ihr Alter typisch sind. 220 Volt ist nicht die beste Arbeit der Band, und sie würden schrittweise Fortschritte mit Power Games und Mind Over Muscle machen, die sowohl zugänglicher als auch unkomplizierter sind als dieses Debüt (Europa-Fans würden sie definitiv mehr genießen), aber soweit Als ehrliche Brocken schwedischer Geschichte entfacht es immer noch eine Sehnsucht nach reinem, ungefiltertem europäischem Metal, als das Biest langsam in einer Reihe von Nationen erwachte. (METAL ARCHIVES)
Eine der ersten, die das Format übernahm, war die Band 220 Volt, eine Gruppe von Jugendlichen, die sich zusammengeschlossen hatten, um die Musik zu spielen, die sie nicht nur auf die nationale Bühne bringen konnte, sondern auch die Musik, die sie nur hören wollten. Nach einer Reihe von Demos im Jahr 1982 hatten sie ihre Chance, als sie von den hochkarätigen CBS-Platten aufgegriffen wurden, und ihr S / T-Debüt kam im folgenden Jahr, eine raue Reaktion auf die Wellen des melodischen, traditionellen Metals, die es gab Sturm über das britische Festland. Ein großer Teil des Materials hier wurde aus den Demos entnommen (insbesondere aus der ersten Demo), aber "Lonely Nights", "No Return", "End of the World" und "Stop and Look Back" waren alle neu in dieser Aufnahme. Die Formel ist durchweg ziemlich einfach:
Als ich auf das Album zurück hörte, war es ziemlich solide für seinen Tag und auch ziemlich schwer. Klar, wir sprechen nicht von Proto-Thrash-Metal, sondern von einer Kraft in den Akkorden, die ihn weit über die Schichten des typischen, zugänglichen Hardrocks seiner Zeit hinausbringt. Zum Beispiel rockt es härter als ein Quiet Riot oder Twisted Sister und ist wahrscheinlich am besten mit anderen schwedischen Metals seiner Zeit wie Heavy Load oder Europe (vor dem Final Countdown) vergleichbar. Der Sänger Lundholm kann eine gute Melodie hervorbringen, aber sein Gesang hat etwas Raues, das seinen starken Akzent verrät, und manchmal kann die Gesamtproduktion darunter leiden. Zum Beispiel ist sein Auftritt auf dem Ozzy-ähnlichen "No Return" ungleichmäßig, und ich mag seine Stimme in "Stop and Look Back" auch nicht besonders, aber größtenteils hat er zumindest das Gefühl von Dringlichkeit ,
Zu den Favoriten hier müsste der abgehackte Speed Metal von "Woman in White" gehören, mit einigen ziemlich witzigen Texten: "Sie mag es, in der Mitte gesehen zu werden, sie mag es, wenn eine Party heiß wird, jeder denkt, sie ist eine Sünderin, und jeder mag es." sie viel ... 'Haha. Sollte diese Frau nicht rot oder schwarz sein? Trotzdem ist der brandheiße Lead hier ziemlich heiß und der Song insgesamt, eine der Demo-Auswahlen, schlägt einen ernsthaften Arsch. "Gypsy Queen" und der Speed / Boogie-Blues von "Child of the Night" sind weitere Höhepunkte, ebenso wie das graziöse Gewicht von "The End of the World". Einigen geht es nicht so gut. "Nightwinds" leidet unter einigen nervigen weiblichen Gaststimmen, wie wenn sie in den Ferien von einer am wenigsten bevorzugten Schwester, Cousine oder Tante angeschrien werden, und "Stop and Look Back".
Natürlich würden viele sofort durch die veralteten Töne der Platte abgeschaltet, aber dies war nie ein wunder Punkt für jemanden, der nach dem echten 80er-Jahre-Artikel sucht, ohne den übermäßigen modernen Glanz, den Sie auf einer HammerFall-Platte hören werden . Die Songs sind ziemlich gut ausgearbeitet, aber insbesondere die Leads und Melodien dominieren die tatsächlichen Akkordfolgen, die für ihr Alter typisch sind. 220 Volt ist nicht die beste Arbeit der Band, und sie würden schrittweise Fortschritte mit Power Games und Mind Over Muscle machen, die sowohl zugänglicher als auch unkomplizierter sind als dieses Debüt (Europa-Fans würden sie definitiv mehr genießen), aber soweit Als ehrliche Brocken schwedischer Geschichte entfacht es immer noch eine Sehnsucht nach reinem, ungefiltertem europäischem Metal, als das Biest langsam in einer Reihe von Nationen erwachte. (METAL ARCHIVES)
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