1. Prelude / The Calm Before The Storm
2. After Bomb
3. Pool Of Piranhas
4. Castle Walls
5. Hammers Rule
6. If You Only Knew
7. Set Me Free
8. She's A Rocker
9. Little Girls
10. Sex Drugs And Rock 'n' Roll
Sich durch die schmutzigen Verliese des „Kult-Metals“ zu wälzen, kann gefährlich sein. Ein Fehltritt, und man ist in eine Lockvogeltaktik getappt und wird von den Trugschlüssen der versunkenen Kosten aufgespießt. Ich habe viele Stunden damit verschwendet, mich durch solche Alben zu quälen, nur weil ihre heimtückische Reihenfolge alle interessanten Tracks an den ersten, zweiten und dritten Platz setzte. Der Rest? Fader, 08/15-Pennerrock, der klingt, als wäre er von einer ganz anderen Band geschrieben. Wie Sie vielleicht anhand der mittelmäßigen Bewertung erraten haben, die ich vergeben habe, ist Hammers Rules Debütalbum „ Show No Mercy“ ein solches Beispiel. Ja, sie haben es tatsächlich so genannt, nur wenige Monate nach Slayers gleichnamigem Debüt. Da ihnen jegliche Selbstsicherheit fehlt, klingen sie überhaupt nicht ähnlich. In Anbetracht ihres Antlitzes und ihrer Thematik übermäßig sanft und zurückhaltend, lümmeln Hammers Rule in einem Stil herum, der parallel zur damaligen NWOBHM-Bewegung stand. Noch keine völlige Kastration, aber ohne Frage ein depressiver Inbegriff schwindender Würde, wie ihn Tygers of Pan Tangs „The Wreck-Age“ oder Ravens „ Stay Hard“ bezeichnen .
Das soll nicht heißen, dass die Musikalität von „Show No Mercy“ inkompetent wäre, sondern nur fehlgeleitet. Besonders der verstorbene Ron „Spunki“ Mechlinski liefert eine gute Leistung ab und würzt das Album mit einigen überraschend spritzigen Soli wie in „Hammers Rule“ und einigen funkigen Riffs auf „Pool of Piranhas“. In Anbetracht des Kontexts ist es manchmal bemerkenswert exzentrisch und erinnert mich mehr als einmal an die bizarr eingängigen Riffs des Loudness-Gitarristen Akira Takasaki. Dies gilt insbesondere für den fantastisch umgesetzten Refrain von „After the Bomb“. Weniger beeindruckend ist der nasenlochlose Steuermann Blade Duncan. Um bei der Analogie zur sterbenden NWOBHM zu bleiben: Sein nasales Gesäusel erinnert sehr an Michael Pozz. Sie erinnern sich nicht an ihn aus seiner kurzen Zeit bei Tokyo Blade, aus der das absolut abscheuliche und treffend benannte „No Remorse“ hervorging . Ich hege nicht ganz so wilde Gefühle für Duncan, finde ihn aber vergleichsweise langweilig. Ungeachtet seiner unerklärlichen, gelegentlichen „Sheepdog“-artigen Kreischlaute.
Und jetzt zu Tschechows Gewehr, das ich vorhin erwähnte und das Ihnen mitten in die Eier schießt. Die B-Seite dieses Albums könnte genauso gut nicht existieren. Es ist ein Trauerzug inhaltsloser, schleppend vorankommender Langweiler, wobei „Sex, Drugs & Rock ’n‘ Roll“ den Thron der dürftigen Einfallslosigkeit für sich beansprucht. Es gibt zwar noch immer den leisesten Anschein von interessantem Riffing und funkigen Bassriffs, die überall verstreut sind, aber das tritt drastisch hinter hirnbetäubender Wiederholung und schlichtweg langweiliger Lyrik zurück. Ganz zu schweigen von der Tatsache, dass sie wegen „Little Girls“ in dieselbe Zelle wie Virgin Steele und Oingo Boingo geworfen würden. Zusammenfassend lässt sich sagen: Hammers Rule ist faszinierend. Das Album experimentierte mit einigen interessanten Ideen, wurde aber entweder in letzter Sekunde vernachlässigt oder hatte einfach nicht genug davon, um das Ganze über Wasser zu halten. Und das ist ein bisschen schade. Denn was den US-Metal um 1984 angeht, muss man sich nicht mit „ein paar guten Ideen“ zufrieden geben. (METAL ARCHIVES)
Das soll nicht heißen, dass die Musikalität von „Show No Mercy“ inkompetent wäre, sondern nur fehlgeleitet. Besonders der verstorbene Ron „Spunki“ Mechlinski liefert eine gute Leistung ab und würzt das Album mit einigen überraschend spritzigen Soli wie in „Hammers Rule“ und einigen funkigen Riffs auf „Pool of Piranhas“. In Anbetracht des Kontexts ist es manchmal bemerkenswert exzentrisch und erinnert mich mehr als einmal an die bizarr eingängigen Riffs des Loudness-Gitarristen Akira Takasaki. Dies gilt insbesondere für den fantastisch umgesetzten Refrain von „After the Bomb“. Weniger beeindruckend ist der nasenlochlose Steuermann Blade Duncan. Um bei der Analogie zur sterbenden NWOBHM zu bleiben: Sein nasales Gesäusel erinnert sehr an Michael Pozz. Sie erinnern sich nicht an ihn aus seiner kurzen Zeit bei Tokyo Blade, aus der das absolut abscheuliche und treffend benannte „No Remorse“ hervorging . Ich hege nicht ganz so wilde Gefühle für Duncan, finde ihn aber vergleichsweise langweilig. Ungeachtet seiner unerklärlichen, gelegentlichen „Sheepdog“-artigen Kreischlaute.
Und jetzt zu Tschechows Gewehr, das ich vorhin erwähnte und das Ihnen mitten in die Eier schießt. Die B-Seite dieses Albums könnte genauso gut nicht existieren. Es ist ein Trauerzug inhaltsloser, schleppend vorankommender Langweiler, wobei „Sex, Drugs & Rock ’n‘ Roll“ den Thron der dürftigen Einfallslosigkeit für sich beansprucht. Es gibt zwar noch immer den leisesten Anschein von interessantem Riffing und funkigen Bassriffs, die überall verstreut sind, aber das tritt drastisch hinter hirnbetäubender Wiederholung und schlichtweg langweiliger Lyrik zurück. Ganz zu schweigen von der Tatsache, dass sie wegen „Little Girls“ in dieselbe Zelle wie Virgin Steele und Oingo Boingo geworfen würden. Zusammenfassend lässt sich sagen: Hammers Rule ist faszinierend. Das Album experimentierte mit einigen interessanten Ideen, wurde aber entweder in letzter Sekunde vernachlässigt oder hatte einfach nicht genug davon, um das Ganze über Wasser zu halten. Und das ist ein bisschen schade. Denn was den US-Metal um 1984 angeht, muss man sich nicht mit „ein paar guten Ideen“ zufrieden geben. (METAL ARCHIVES)
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