1. Burn In Hell
2. Matter Of Evolution
3. Don't Tell Lies
4. Fear Of The Night
5. Turn Around
6. Slam The Door
7. Law Of The Land
8. Feel The Power
9. Which Way The Wind Blows
NWOBHM-Bands mit Frontfrauen waren nicht völlig unbekannt. Rock Goddess und die bekanntere Girlschool deckten die direktere Seite des Genres ab und hatten beide einige gute Platten veröffentlicht. Aber auch Satanic Rites zählen zu diesen Legenden, deren Sound sich am besten als Girlschool mit Keyboards beschreiben lässt, was ihnen einen leichten 70er/80er-Prog-Einschlag verlieh, der sie von anderen abhob. Die Band ähnelte Wichfynde auch insofern, als sie einen eher finsteren Namen trug, der nicht viel mit ihrer eigentlichen Musik zu tun hatte, was manche vielleicht bedauern, denn die Vorstellung einer teufelsanbetenden britischen Metal-Band mit weiblicher Stimme in den frühen 80ern ist einfach ungenutztes Potenzial...
Nein, Which Way the Wind Blows ist nicht ganz so düster, wie ihr Name oder ihr Cover vermuten lassen, aber es ist dennoch ein sehr eingängiges Debütalbum, das ihnen neben dem explosiven Erfolg von beispielsweise Def Leppard, einer der wenigen Bands in der Szene, die aufgrund ihrer Zugänglichkeit enorme Erfolge feierten, leicht mehr Aufmerksamkeit hätte verschaffen können. Satanic Rites waren eher ein One-Trick-Pony, da sie hauptsächlich ruhige, mittelschnelle Rocker wie „Burn in Hell“ mit seinen spritzig absteigenden Gitarren-Fills oder „Fear of the Night“ schrieben, die Fans von Lita Ford, Pat Benatar und Co. begeistern würden, wenn sie sich die zukünftigen, wellenförmigen Keyboards vorstellen könnten. Deborah Webster hatte zweifellos eine vergleichbare Stimme, die sie hier im pumpenden „Law of the Land“, dem segelnden „Slam the Door“, dem Jefferson-Metal-Flugzeug von „Turn Around“ und dem abschließenden Titeltrack, einer Power-Ballade mit raumgreifender, bluesiger Atmosphäre, die perfekt dazu geeignet wäre, das alte Zippo hervorzuholen, zur Geltung bringt.
Vielleicht wirkte der Einsatz dieser Keyboards damals etwas veraltet oder unpassend, doch im Rückblick verleihen sie dem Material einen wunderschönen Höhenflug, der sich zu einer gewissen Zeitlosigkeit entwickelt hat, die sich außerhalb dieser alten Aufnahmen nicht wirklich einfangen lässt. Die Gitarrenriffs waren ziemlicher Standard à la Def Leppard, Judas Priest und Saxon und ohne die dazugehörigen Vocals und Keyboards kein wirkliches Highlight der Band, aber alles in allem ergibt es einen magischen Trip, der Sie dazu bringen sollte, Gebrauchtwagenmärkte nach dem Van zu durchforsten, den Sie schon immer mit Airbrush bearbeiten wollten, oder sich einen verdammten Schnurrbart wachsen zu lassen, was Sie eigentlich schon längst getan haben sollten. Das ist kein trashiger Pseudo-Glamour wie die fürchterlichen amerikanischen Gegenstücke wie Vixen; es ist unterhaltsamer, aber knallharter NWOBHM mit effektiven Refrains, und da es jetzt als Neuauflage bei Cult Metal Classics erhältlich ist, die ihre Single „Live to Ride/Hit and Run“ enthält, gibt es für Sammler keine Entschuldigung, es sich entgehen zu lassen. Ja, das Cover ist großartig. (METAL ARCHIVES)
Nein, Which Way the Wind Blows ist nicht ganz so düster, wie ihr Name oder ihr Cover vermuten lassen, aber es ist dennoch ein sehr eingängiges Debütalbum, das ihnen neben dem explosiven Erfolg von beispielsweise Def Leppard, einer der wenigen Bands in der Szene, die aufgrund ihrer Zugänglichkeit enorme Erfolge feierten, leicht mehr Aufmerksamkeit hätte verschaffen können. Satanic Rites waren eher ein One-Trick-Pony, da sie hauptsächlich ruhige, mittelschnelle Rocker wie „Burn in Hell“ mit seinen spritzig absteigenden Gitarren-Fills oder „Fear of the Night“ schrieben, die Fans von Lita Ford, Pat Benatar und Co. begeistern würden, wenn sie sich die zukünftigen, wellenförmigen Keyboards vorstellen könnten. Deborah Webster hatte zweifellos eine vergleichbare Stimme, die sie hier im pumpenden „Law of the Land“, dem segelnden „Slam the Door“, dem Jefferson-Metal-Flugzeug von „Turn Around“ und dem abschließenden Titeltrack, einer Power-Ballade mit raumgreifender, bluesiger Atmosphäre, die perfekt dazu geeignet wäre, das alte Zippo hervorzuholen, zur Geltung bringt.
Vielleicht wirkte der Einsatz dieser Keyboards damals etwas veraltet oder unpassend, doch im Rückblick verleihen sie dem Material einen wunderschönen Höhenflug, der sich zu einer gewissen Zeitlosigkeit entwickelt hat, die sich außerhalb dieser alten Aufnahmen nicht wirklich einfangen lässt. Die Gitarrenriffs waren ziemlicher Standard à la Def Leppard, Judas Priest und Saxon und ohne die dazugehörigen Vocals und Keyboards kein wirkliches Highlight der Band, aber alles in allem ergibt es einen magischen Trip, der Sie dazu bringen sollte, Gebrauchtwagenmärkte nach dem Van zu durchforsten, den Sie schon immer mit Airbrush bearbeiten wollten, oder sich einen verdammten Schnurrbart wachsen zu lassen, was Sie eigentlich schon längst getan haben sollten. Das ist kein trashiger Pseudo-Glamour wie die fürchterlichen amerikanischen Gegenstücke wie Vixen; es ist unterhaltsamer, aber knallharter NWOBHM mit effektiven Refrains, und da es jetzt als Neuauflage bei Cult Metal Classics erhältlich ist, die ihre Single „Live to Ride/Hit and Run“ enthält, gibt es für Sammler keine Entschuldigung, es sich entgehen zu lassen. Ja, das Cover ist großartig. (METAL ARCHIVES)
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